408.- Mosaico de María Stma. del Rocío, colección particular, Málaga.

DEL LIBRO "MARÍA EN LOS RETABLOS CERÁMICOS DE MÁLAGA".

La pintora repite modelo para el interior de la casa de Lagunillas 56, pero en esta ocasión sugiere una visión más frontal de la imagen, lo que le permite plasmar unos inmensos ojos de mirada enigmática y un gracioso enmarque del busto sobre un campo de claveles blancos, con el solo apunte dorado de la medalla.  La fusión de la cabellera y el fondo oscuro recuerda, salvando las distancias, a algunas creaciones del maestro Eugenio Chicano, y por desgracia tiene desprendido uno de sus azulejos inferiores al carecer de marco protector.  Una vez más, como en el caso de Antonio Colomer en el barrio de la Trinidad, se acumulan diversos factores, tales como el mínimo presupuesto, la falta de diseño, la provisionalidad, la incorrecta cocción o la mala adhesión de los azulejos en obras menores, pero no por ello exentas de encanto.

Mosaico 407.- María Stma. del Rocío, Calle Mariblanca, Málaga.

DEL LIBRO "MARÍA EN LOS RETABLOS CERÁMICOS DE MÁLAGA".

A la altura del nº 10 de calle Mariblanca, se encuentra una vivienda en estado ruinoso y a la espera de demolición. Como en otros casos, la dejadez ha sido una de las causas de llegar a la situación actual. Es una de esas típicas construcciones de finales del diecinueve y aire regionalista, que abundan en los barrios clásicos y que poco a poco van desapareciendo por la especulación. El inmueble, con sus puertas y ventanas tapiadas, incluye  un sencillo retablo cerámico de la Virgen del Rocío,  que procesiona por dicha calle de camino al centro de la ciudad. El mosaico de forma cuadrada de 45 cm de lado, viene firmado por Carmen Pastora, estando protegido y casi ahogado por una absurda reja que dificulta su visión, que antaño sirvió para acercarle flores y que actualmente lo protege del expolio.

La expresión de la efigie desarrolla una mirada introspectiva, con un rotundo contraste del blanco de las blondas y el aro de estrellas,  frente al fondo oscuro de la composición, con apuntes nacarados de la tez. La Virgen casi parece un clavel reventón, como los que adornan sus ánforas, sobre el que desentona el rótulo con la advocación, en un tamaño casi similar al de la firma del artista.