98.- Mosaico del Sagrado Corazón de Jesús. Residencia Jesuitas. Pz. San Ignacio, Málaga.

DEL LIBRO JESÚS DE NAZARET EN LOS RETABLOS CERÁMICOS DE MÁLAGA.

Finalizamos nuestro caminar de la mano de Jesús de Nazaret en la cerámica malacitana, visitando el templo de los Jesuitas, en la céntrica plaza de San Ignacio. A la izquierda del dechado neogótico de la fachada, se ubica un acceso que conduce a las dependencias internas de la residencia de sacerdotes En el primer patio, un espacio acogedor donde se combinan un conjunto de columnas, diversas macetas, algo de mobiliario y faroles clásicos, preside un imponente mural del Sagrado Corazón de Jesús, datado en la década de los cincuenta del siglo pasado y firmado por el maestro Antonio Kiernan Flores, de Cerámicas Santa Ana.  Esta monumental pieza, de 1,80 x 3,00 m aproximadamente, se enmarca dentro de la nómina de imponentes murales que encargaron los padres jesuitas, a partir de una idea original que fue mejorándose de manera progresiva.

  Así, los antecedentes del mosaico malacitano los podemos encontrar en el retablo antequerano facturado por José Baena, sito en la parroquia de San Sebastián;  o en sus homólogos onubense  o sevillano  del taller de Montalbán, en las calles Presbítero Pablo Rodríguez; o Jesús del Gran Poder, respectivamente, todos ellos facturados en los años veinte de la anterior centuria. El maestro Kiernan recrea estos modelos en posguerra para las sedes granadina y malagueña,  en dos trabajos de gran presupuesto y bastantes similitudes, pero con diferentes  ubicaciones, ya que aquél se sitúa en plena Gran Vía granadina, mientras que para visitar la pieza malagueña hay que adentrarse en el edificio anexo al templo, de ahí que sea poco conocido.      

  

      El Señor malacitano recrea modelos escultóricos en un lienzo vidriado que busca la espectacularidad de la escena. La Majestad surge entre una tupida nebulosa de ocres y blancos, matizada en la parte superior por un halo divino que irradia energía y poder. Aunque la técnica es de azulejo plano, la sensación tridimensional es intensa, con la rodilla y la mano derecha que parecen salirse de los azulejos e intentan alcanzar al espectador. Además, la levitación se acentúa por el leve posado del pie sobre el globo terráqueo. El ampuloso barroquismo de la vestimenta incide en la sensación de movimiento que engloba el ardiente corazón pleno de amor similar en fuerza cromática al manteo. La sencillez del rostro, enmarcado perfectamente, así como el trabajo de la orfebrería son marca de la casa de un maestro que propone una cenefa que complementa de manera valiente la escena. En esta decoración aparecen motivos geométricos con ángulos y semicírculos que dejan espacios para el exorno flores, una bordadura azul marino y la habitual leyenda Corazón de Jesús, en Ti Confío, como esencia cristiana, que como última idea de este texto abrazan humildemente sus autores.