18.632.- Capilla de la Agonía del Señor, Santuario Bom Jesús, Braga.

 

18.019.- Mosaico del Santísimo Cristo de la Agonía, santuario de Ntra. Sra. de la Soledad, Cantillana, Sevilla.

 Firma Adorna.

9.451.- Azulejo Cristo de Agonía de Limpias, Casino en Granja de Torre Hermosa, Badajoz.

Fotos Quiles.

9.226.- Placa reconocimiento a Jaime Solís. Casa hermandad Penas, Málaga.

9.225.- Mosaico reconocimiento a Antonio García Sánchez. Casa hermandad de las Penas, Málaga.

7.388.- Conjunto de óvalos vidriados del oratorio de las Penas. Málaga.

7.110.- Frontal altar cerámico capilla Cristo Agonía. Catedral de Segovia.

Foto Quiles.

7.109.- Retablo cerámico Cristo de la Agonía. Catedral de Segovia.

Fotos Quiles.

6.741.- Vidriera Cristo de la Agonía. Catedral de Albacete.

5.841.- Mosaico Crucificado Agonía de LImpias. Calle Judería, Córdoba.

800.- Mosaico del Stmo. Cristo de la Agonía y María Stma. de las Penas, Interior antiguo Hospital de San Julián, Málaga.

DEL LIBRO "JESÚS DE NAZARET EN LOS RETABLOS CERÁMICOS DE MÁLAGA"

La cofradía de las Penas cambió recientemente de sede canónica tras más de cuatro décadas de estancia en la iglesia de San Julián, trasladándose a un flamante oratorio en el entorno de Pozos Dulces.  Fueron  años de vivencias en el antiguo hospital, emblemático espacio al que con posterioridad se incorporó la Agrupación de Cofradías, convirtiéndolo en casa su oficial y museo.  Por ello, la fraternidad quiso dejar constancia de su presencia con un mosaico en el que apareciesen el Crucificado de la Agonía y la Virgen del manto de flores, representando un inédito Stabat Mater. A esa iniciativa se sumó la Agrupación, que fue la que finalmente sufragó la hechura de la obra. 

El párroco de los Mártires, Federico Cortés,  bendijo este azulejo el sábado 26 de octubre de 2008, en presencia de muchos hermanos mayores y cofrades en general, en un acto  amenizado por la Banda Municipal de Málaga. El retablo es de los de mayor dimensión de la ciudad ya que alcanza los 3,30 x 1,65 m, y viene montado en una estructura metálica, que con el tiempo y el peso han abombado ligeramente algunas placas, circunstancia apreciable al ubicarnos en la base del mural. Los bastidores son poco recomendables en trabajos de gran formato, ya que los cambios de temperatura y las dilataciones del metal aceleran la fijación al mismo. Además, en este caso la práctica es innecesaria al coincidir la propiedad del edificio y la del vidriado. La iluminación proviene de dos cirios simulados con luz eléctrica sobre una fachada que necesita una restauración. 

La autoría se debe al taller de Ruiz Gil, en Sevilla, firma que aparece en un elegante pergamino sito en la parte inferior junto a los escudos de la Agrupación y de la Cofradía, siendo la primera obra de dicho taller para Málaga.  La novedad de este alfar vino avalada por la calidad del zócalo realizado para una capilla de la hermandad de San Benito en Sevilla. Asimismo este horno ha ejecutado la decoración de las tabicas de la escalera de acceso de la Sala Capitular de San Julián.   

Destaca la oposición entre los primeros planos de las tallas, con un minucioso trabajo pictórico en la definición de los rostros o el paño de pureza del Cristo, frente al paisaje y el fondo celestial. El nublado se va tornando en un atardecer anaranjado y rojizo, que más abajo vira hacia ocres y verdes terrestres.  La orla, sobre base verde, repite un modelo poco habitual, de gran similitud con la del Cristo de San Pedro de Sanlúcar la Mayor (Sevilla), centrándose en una sola hilera de azulejos. Este lienzo vidriado se presenta como  una composición sumamente vertical, donde los pies del Señor reposan sobre la presea mariana e incluso se atisban entre la filigrana del canasto. En la parte inferior aparece una leyenda alusiva en un cuidado texto sobre fondo blanco.

   Estamos ante una novedosa aportación a la retablística cerámica local, tanto por su ubicación estratégica, gran formato, contenido histórico, así como calidad de ejecución con el tratamiento de la pintura al agua por parte de este maestro, experto en los reflejos metálicos de los azulejos.

Mosaico 108. Stmo. Cristo de la Agonía. Dependencias casa hermandad.

DEL LIBRO "JESÚS DE NAZARET EN LOS RETABLOS CERÁMICOS DE MÁLAGA"

Para ver el segundo mosaico del Cristo de la Agonía deberemos visitar las dependencias de su casa hermandad. De sus paredes cuelga un pequeño azulejo de 30 x 45 cm, concebido en un principio para decorar la caseta de feria que se instalaba en el Real de Teatinos.

  El retrato, datado en 1985, sugiere aires de los hornos de Triana y  nos muestra un plano medio algo dulcificado de la imagen del Señor, que no escatima en los regueros sanguíneos ni en la herida en el hombro, con un fondo punteado de blancos y azules, donde resalta la cruz y la cabellera frente a los dorados de las potencias. El cuadro viene enmarcado en un enrejado excesivamente barroco, con farolitos con pescantes, repisa y remate, que dificulta su perfecta visión pero que le confiere un marcado aire popular. Referir, asimismo, que se encargó otro azulejo similar que fue regalado a José Solís Puya.

4.- Mosaico cristo de la Agonía. Colección particular, Málaga.

La ceramista sevillana, aficanda en el barrio de Huelin, Charo Castillo Bellver, realiza un pequeño mosaico del Cristo de la Agonía, hermandad con la que está muy vinculada, para un colección particular.

Se trata de una obra sorprendente, en cuya parte central aparece un primerísimo primer plano del Cristo de Buiza en técnica de azulejo plano, la cual va rodeada de una decoración de flores en cuerda seca y figuras geométricas que se salen del discurso barroco habitual de las cofradías.

Sin duda, un trabajo muy personal, propio para interior y que nos habla de los múltiples recursos de esta artista polifacética.