17.765.- Mosaico de Ntra. Sra. de los Milagros, plaza Comandante Franco, Palos de la Frontera, Huelva.

 Fotos Quiles.

17.753.- Mosaico de Ntra. Sra. de los Milagros, calle Andalucía, Palos de la Frontera, Huelva.

 Fotos Quiles.

Cerámicas Santa Ana.

16.715.- Mosaico con los milagros de Ntra. Sra. de la Antigua, ermita homónima en Cebolla, Toledo.

 Fotos Quiles.

13.284.- Mosaico de la Virgen del Milagro, san Hipólito y Ángel Custodio. Calle Ángel, Cocentaina, Alicante.

 Fotos Quiles.

12.717.- Mosaico Niño Jesús del Milagro. Calle Cándida Jimeno Gargallo, Alicante.

 Foto Quiles.

Horno de Cerámicas Sucesores J. Gimeno.

12.434.- Cuadro Virgen del Milagro. Calle homónima en Rafelbuñol, Valencia.

 Fotos Quiles.

11.925.- Vidrieras en iglesia parroquial de Riogordo, Málaga.

 

11.595.- Placa conmemorativa 75 Años Cristo de los Milagros. Parroquia San Felipe, Málaga.

 

9.443.- Mosaico de Madre de Dios del Milagro. Calle Canónigo Tormo, Agullent, Valencia.

Fotos Quiles.

9.442.- Mosaico Virgen de los Milagros. Calle Ruiz de Alda, Palos de la Frontera, Huelva.

Fotos Quiles.

8.000 Mosaico Virgen de los Milagros y San Juan Pablo II. Plaza homónima en Palos de la Frontera, Huelva.

Fotos Quiles.

3.925.- Mosaico conmemorativo de Palma Burgos en ermita de Zamarrilla, Málaga.

Obra del grupo Cerámica 3 y del escultor Antonio Leiva.

612.- Mosaico del Stmo. Cristo de los Milagros y María Stma. de la Amargura. Fachada casa hermandad, Málaga.

DEL LIBRO "JESÚS DE NAZARET EN LOS RETABLOS CERÁMICOS DE MÁLAGA".

De nuevo Francisco Palma y la azulejería se dan la mano en el retablo que decora la fachada de la sede de la cofradía de Zamarrilla en calle Mármoles.  Se trata de una magna pieza de 1,50 x 2,10 m que propone un Stabat Mater similar al que se venera en la recoleta ermita, como así atestigua un texto apergaminado cuyo barroquismo chirría en la letra m minúscula de la advocación cristífera.

El trabajo viene firmado, al igual que el vecino mural del Santo Suplicio, por Salvador Valencia, de la plantilla de Santa Ana, proponiendo un trabajo algo desconcertante.  Por un lado, destaca la correcta definición de las imágenes y sobre todo la armonía del conjunto, teniendo en cuenta los dispares tamaños de los iconos. Las pinceladas captan las esencias de muerte serena del Señor, frente al amargo dolor de Zamarrilla.  Ante la verticalidad hercúlea del torso desnudo,  se nos sugiere un virtuoso ejercicio de pliegues en los bordados del manto rojizo, diferenciándose de las técnicas de los hilos con los de la saya. La imprescindible rosa resalta sobre un labrado pecherín  y compite en tonalidad con las rodillas ensangrentadas.

No obstante, el mural pierde parte de su dramatismo con una orla a modo de guardilla sumamente escueta y repetitiva, y asimismo, el mensaje se convierte casi en anécdota en la alusión a  la ermita, que más bien parece una maqueta, y en el paisaje histórico que recuerda  un decorado belenístico.