18.719.- Rótulo cerámico casa hermandad Paso y Dolores, c/ La Mezquita, Alhaurín de la Torre, Málaga.

 

12.167.- Jarrón cerámico. Archicofradía del Paso y la Esperanza, Málaga.

 Obra de Pablo Romero.

7.025.- Mosaico conmemorativo visita Infanta Elena. Casa hermandad Paso y Esperanza, Málaga.

Horno de Pablo Romero.

7.024.- Mosaico conmemorativo Visita Principe de Asturias. Casa hermandad Paso y Esperanza, Málaga.,

Obra de Pablo Romero.

7.023.- Mosaico conmemorativo culminación obras casa hermandad Paso y Esperanza. Salón de Tronos, Málaga.

6.598.- Mosaico de la Anunciación. Lateral Basílica del Paso y la Esperanza, calle Hilera, Málaga.

Obra del ceramista Julio Hernández de 1991.

4.156.- Mosaico Nazareno del Paso y Virgen de la Esperanza. Patio entrada casa hermandad, Málaga.

DEL LIBRO "MARIA EN LOS RETABLOS CERAMICOS DE MALAGA"

Asimismo, con motivo de la Coronación Canónica de la Virgen en 1988, el  Cuerpo de Intendencia del Ejército, hermano mayor honorario de la fraternidad, dona a través de la Agrupación de Intendencia de Reserva General un monumental retablo cerámico con la firma de Julián Santacruz de los hornos  Cerámica Villa de Madrid.  El mural, de 1,60 x 2,30 m se halla en el patio que conecta la entrada de la basílica con el salón de tronos. Este ceramista tiene una dilatada producción en la capital de España, con especialidad en lienzos clásicos, estampas costumbristas y azulejería publicitaria.  Pese a demostrar calidad y técnica en sus trabajos, no logra la unción de los pintores andaluces o levantinos en el apartado devocional. Por ello, aunque se trata de una pieza de correcta ejecución y minucioso desarrollo, no logra transmitir transcendencia ni asemeja los iconos a los modelos originales.  Por ello la junta de gobierno decidió instalar el mural dentro de la casa hermandad y no en el inconcluso ábside de la basílica, para donde se había proyectado. En la mayordomía de Carlos Ismael Álvarez se volvió a contemplar esta idea, para lo que Jesús Castellanos realizó un apunte.

El mural se basa en una fotografía de un altar de cultos en la antigua capilla de la sede de Santo Domingo, en que la Dolorosa, ataviada con sus mejores galas, se presenta en besamanos, mientras que el Nazareno aparece en la distancia, iluminado por un montaje de candelería. El azulejo plano de la estampa combina con una gruesa cenefa a relieve en base a retorcida hojarasca, que fusiona los dorados con los típicos verdes y morados de la bandera de la ciudad y de las secciones nazarenas.  El mosaico viene rematado por una triple heráldica de  la Orden dominica, el Cuerpo de Intendencia y la ciudad de Málaga. Además, en la parte inferior figura la leyenda Eres Nuestra Esperanza así como la fecha de la Coronación. La pieza está cobijada por un tejaroz y queda alumbrada por sendos faroles con cristales coloreados, y bajo la misma figura una placa alusiva a la donación.

Por ahora éste es el único recuerdo esmaltado de la Coronación de la Virgen, que en verano del 2013 llega a su cuarto de siglo.  El gran esfuerzo de la construcción de la basílica tal vez condicionó que no se invirtiera en la realización de algún mural conmemorativo, por lo que la donación del cuerpo militar adquiere un valor añadido. No obstante, el próximo aniversario es una buena oportunidad para recordar en  azulejos con proyección externa tamaño acontecimiento, que supuso un punto de inflexión en la evolución cofrade de las últimas décadas.

4.095.- Placa conmemorativa antigua capilla Paso y Esperanza, parroquia Santo Domingo, Málaga.

3.408.- Medallón metálico del Nazareno del Paso. Plaza de la Constitución, Málaga.

Un  magnífica obra de arte en una ubicación pésima. La altura a la que se encuentra este retablo metálico, conmemorativo de la tradicional bendición del Nazareno desde 1609, imposibilita la lectura de la placa y sobre todo no permite ver todos los detalles de este magnífico relieve del Cristo de Benlliure. Es la única pieza devocional que se halla en el recorrido oficial de las procesiones malagueñas. A la altura de los balcones del a primera planta hubiese quedado mucho mejor. Supongo que no tendrían permiso para ello.

3.004.- Mosaico del Dulce Nombre de Jesús Nazareno del Paso. Dependencias casa hermandad, calle Hilera, Málaga.

DEL LIBRO JESÚS DE NAZARET EN LOS RETABLOS CERÁMICOS DE MÁLAGA.

Otras piezas cerámicas de notable interés están algo camufladas en la terraza de la sede esperancista. Se trata de una pareja de mosaicos de origen domésticos, labrados a finales de los años cuarenta. Las obras vienen avaladas por Cerámicas Santa Ana y su prestigioso pintor Antonio Kiernam Flores, todo un referente en la industria azulejera hispalense de mediados del siglo pasado, con una impresionante nómina de obras. Estos murales del Paso y la Esperanza provienen de la donación del matrimonio de Antonio Gaspar y Manuela Soria, debido al derrumbe repentino en 1964 de una casa de su propiedad denominada “Villa Pedrito”. Los murales estuvieron hasta 1991 en la antigua sede corporativa, para su posterior traslado a la nueva casa hermandad donde también han tenido dos ubicaciones. Tanto desmontaje ha generado la rotura de algunos azulejos, aunque el rostro y manos del Nazareno permanecen intactos.  El retablo de 60 x 90 cm es una clase magistral, que  nos muestra la efigie gubiada por el maestro Benlliure carente de potencias o de corona de espinas, ataviado con túnica morada lisa y cruz desnuda, en total contraste con el recargado panel que mira al Puente de los Alemanes, citado previamente. El rostro destaca por su suave pátina, la nariz aguileña, el rojo de los labios y el brillo del cabello, mostrando sólo la mano diestra sobre la tosca madera.  El fondo oscuro nos proporciona una infinita profundidad, donde se difumina el marrón de la cruz y resalta la firma de los pinceles.

Mosaico 497.- Dulce Nombre de Jesús Nazareno del Paso. Colección particular.

Otro trabajo de Daniel García, en su periodo de pertenencia al taller de Alicia Guerrero. Una pieza menor, 30 x 45 del Nazareno del Paso, en un plano medio que incide en el peso del madero y con un trabajado fondo de atardecer.

113.- Mosaico del Dulce Nombre de Jesús Nazareno del Paso. Puente de los Alemanes. Málaga.

DEL LIBRO "JESÚS DE NAZARET EN LOS RETABLOS CERAMICOS DE MÁLAGA"

El Dulce Nombre de Jesús Nazareno del Paso nos sirve como símbolo del alfa y el omega de los retablos callejeros. El más antiguo, ya mencionado en la introducción, es el azulejo del añorado Señor, pasto de las llamas en 1931, que bendice con su mano derecha a todo aquél que cruza el Puente de los Alemanes. Las actuales generaciones de malagueños debemos agradecer el acierto de los directivos que optaron por la calidad y el buen gusto de estas piezas, con el mérito de que se basan en fotos en blanco y negro, pero que son todo un delirio cromático, en especial en la heráldica que acompaña a los murales, de el Moreno y de la Virgen de la Esperanza.

En estos retablos se fusionan varias técnicas, destacando la pintura directa sobre el azulejo combinada con la cuerda seca, que proporciona sensación tridimensional en la corona de espinas, el bordado, la orfebrería de la cruz, y especialmente en la mano derecha, con unos dedos exageradamente alargados e iguales, de una dulzura casi femenina, con una blancura mayor que en el rostro.

 La faz divina es sublime, con un perfilado de los ojos y cejas que se antojan como tallados, con la nariz aguileña, el pómulo amoratado por los golpes, las pupilas atisbadas, dos gotas de sangre que resbalan y un bigote exageradamente oscuro, además de una barba escueta y partida que incide en la tonalidad cobriza de la cabellera.  El fondo es de un naranja casi calabaza, y  juega con los bordados y las potencias, donde se vislumbra un angelito en la orfebrería de la cruz, la cual se ofrece como punto de fuga, aumentado progresivamente hacia su base, mientras otras dos caras observan apoyadas sobre el dedo pulgar.

Este mural, sin firma personal pero con la referencia del taller de Mensaque y Vera, tuvo que significar todo un hito, suscitando un gran impacto en el ambiente cultural del momento y en el mundo cofrade. La pieza ha envejecido,  ganando en solera, y así la caprichosa cenefa es casi un guiño al Art Decó de entreguerras. En la parte inferior, una simulada repisa alada sirve de base para unas columnas a modo de celosías, acabando todo el conjunto en una pirámide invertida y truncada en su vértice, que obliga al añadido de una decena de azulejos blancos que ascienden en una fina línea por el contorno, quizá en el único elemento que desentona en este soberbio mural.

El paisaje urbano ha asimilado este mural, que permanece impasible bajo sus dosis diarias de radiación solar, hecho que le proporciona un juego de luces y sombras como si se tratase de un reloj de sol. Los años y el gracejo popular han imaginado las marcas de una ráfaga de ametralladora  en los dieciséis impactos del brazo derecho, que han roto el vidriado dejando el desnudo del bizcocho de las plaquetas, por lo que podemos afirmar que estamos ante una de las piezas más enraizadas en el colectivo imaginario local.