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sábado, 9 de noviembre de 2024

17.137.- NOTICIA. Inauguración mosaico de Eduardo Ocón en el cementerio San Miguel de Málaga.

 En la mañana del sábado 9 de noviembre ha tenido lugar el descubrimiento de un azulejo del insigne músico malagueño, cuyos restos descansan en el camposanto de San Miguel. El acto se encuadra en la reciente político cultural de recordar de manera vidriada a distintos personajes ilustres que reposan en dicho lugar. Así ocurrió previamente con María Victoria Atencia o Alfonso Canales.

En esta ocasión la ceramista encargada del trabajo ha sido Natalia Fernández, del taller de Alicia Guerrero, interviniendo en el acto distintas personas, como el Alcalde, la autora de un cuaderno sobre Ocón, Lola Clavero, o finalmente el director del coro de la Catedral de Málaga, Antonio del Pino. En la parte musical, asimismo, ha participado el tenor Luis Pacceti.



El mural, de un tamaño de 7 x 5 azulejos de 15x15 cm viene enmarcado en un bastidor metálico y destaca por su sobrio diseño que compagina un medallón del personaje junto a un texto alusivo y un pentagrama con parte de "Capricho Para la Mano Izquierda" del autor.








En el acto se han interpretado dos piezas musicales de este autor:


 


Como curiosidad, tras el acto se han conocido las ceramistas malagueñas Charo Castillo (componente asimismo del coro catedralicio) y la autora del mural, Alicia Guerrero. He aquí la foto que lo atestigua.



lunes, 18 de enero de 2016

3.409.- Mosaico Stmo. Cristo de la Sangre. Plazuela Cristo de la Sangre, Málaga.

DEL LIBRO JESÚS DE NAZARET EN LOS RETABLOS CERÁMICOS DE MÁLAGA.

A pocos pasos de allí, en la plazuela Cristo de la Sangre, entre la puerta principal del templo de San Felipe y el Museo del Vidrio, sorprende un mosaico de la pintora Natalia Fernández  del taller de Alicia Guerrero. La pieza  de 0,75 x 0,45 m  se bendijo el Domingo de Pasión de 2009, coincidiendo con el tradicional traslado de las imágenes. En el azulejo predominan las tonalidades rojizas, en alusión  a las clásicas túnicas nazarenas. Además, resaltan los matices dorados como base de una orla trabajada con mucho detalle en ambos extremos, y que se abre en la parte inferior en un óvalo que contiene el nombre de la plazuela en una caligrafía muy cuidada.  La imagen del Crucificado está centrada en los azulejos, logrando una fácil identificación por los devotos, ya que se capta la peculiar  morbidez del Señor de la Lanzada. Una segunda oposición se ofrece entre  la claridad del rostro y torso, frente a los marrones oscuros de la cabellera y el madero. No obstante, el resultado final tras la colocación de la pieza y la placa de la calle es mejorable, ya que hubiese sido más acertada una alineación de ambas en una misma vertical.