Mosaico 227.- Ntro. Padre Jesús de la Sentencia 2. Colección particular.

DEL LIBRO "JESÚS DE NAZARET EN LOS RETABLOS CERÁMICOS DE MÁLAGA".

Una segunda propuesta del Cristo de la Sentencia nos la sugiere el taller de Alicia Guerrero, a partir de un lienzo esmaltado de la pintora Catalina Flores para un domicilio particular.  La imagen del escultor Martín Simón queda idealizada en un conjunto de 30 x 45 cm con la red modular recortada  para que el rostro no quede separado en la alineación.  Flores demuestra su evolución en este noble arte,  consiguiendo plasmar el magnetismo de los ojos negros del Salvador, que compiten con una cabellera azabache esculpida en base a apuntes en color blanco.  Es reseñable la sensación de los volúmenes del bordado, aunque las potencias no consiguen captar toda la fuerza del metal cincelado.  El trabajo del firmamento se rompe en las cercanías del rostro, con una solución algo desconcertante pero exclusiva. Por último, las firmas de la autora y el taller se presentan verticales para no distraer del mensaje de la advocación.

Mosaico 202.- María Stma. del Rocío. Fachada Bar el Pedroso. Plaza de la Victoria.

DEL LIBRO "MARÍA EN LOS RETABLOS CERÁMICOS DE MÁLAGA".

Un trabajo similar es el firmado por C. Flores para la entrada del bar el Pedroso, en la parte alta de  la plaza de la Victoria.  El mural del Jardín de los Monos es encantador en su simpleza. La cuerda seca a tres colores es la técnica base que nos da pistas sobre una alumna avanzada en esta materia, tal como revela el sinuoso laberinto de pliegues grises del terno,  el acertado trabajo de las palmas de las manos o la definición del semblante.  La técnica de cuerda seca es una de las más antiguas que se utilizan en la elaboración de azulejos, y consiste en transcribir el dibujo a la baldosa, perfilar todos los contornos con una grasa especial, y rellenar cada zona de color con esmalte de vidrio en polvo diluido. Se diferencia rápidamente del azulejo plano pintado ya que se aprecia como las diferentes partes del dibujo quedan en relieve, con una especie de cordón fino entre un color y otro a modo de incisión.

Este mural presenta un tamaño estándar de 45 x 60 cm y viene rodeado de una airosa cadeneta con motivos vegetales. El enmarcado de la cabeza ratifica el oficio de la autora, así como la geometría del aro, que proporciona el justo espacio para incluir la leyenda Rocío ¡Guapa!, tantas veces coreada en esta plaza y que consigue que el retablo se asemeje a un cartel procesional.  En su parte inferior la pieza dirige una plegaria a la Virgen y solicita su bendición. La firma de 1995 se aprecia en el margen izquierdo y se une a otros detalles como la pequeña cruz del rosario o el grosor del cordonaje.